一、人造蟒皮的市场前景（论文文献综述）
付晓东,李昊辰[1]（2020）在《二胡人工皮膜研究现状的调查与思考》文中认为二胡皮膜是影响二胡音色的重要因素。为克服传统蟒皮二胡的缺陷,人工皮二胡应运而生。文章从二胡人工皮的研究历程、论文梳理、专利梳理及应用现状四个方面进行阐述,对二胡人工皮膜的研究现状予以调查综述,并对人工皮膜研制的未来发展进行了思考。
柳苏凌[2]（2019）在《从中国乐器协会30周年大会看行业发展》文中进行了进一步梳理今年,共和国喜迎70周年华诞,中国乐器协会也迎来了自己的30岁生日。30个寒来暑往,30个春华秋实,中国乐器协会的成长伴随着行业的成长。近日,中国乐器协会举办了30周年活动,在大会上中国轻工业联合会会长张崇和、中国乐器协会理事长王世成发言致辞,对中国乐器行业的发展30年来取得的成绩进行了总结,并对协会及行业的发展做出了重要指示,并提出了行业未来的发展目标。
陈丽[3]（2017）在《哈密艾捷克与二胡之比较研究》文中进行了进一步梳理乐器是一种物质的承载者,是经过岁月得考验,改革,创新等一系列变化而传承下来的人类文明的精神产物。也是人类对社会情感表达与互相之间交流的重要载体。它的外形、外行、性能、音色与音乐有着非常直接的联系,同时也反映着在不同时间段的文化背景和审美的不同也是对文化的一种体现和民族音乐文化的交流。然而,当今我们看到的维吾尔族的哈密艾捷克与二胡就有着紧密的联系,两种乐器不论从外形上看以及从音色,情感的表达中总能寻找到一种似曾相似的模样,这也是本文所要表达的本意,本文主要通过哈密地区的哈密艾捷克以及二胡之比较来研究,两者之间的历史文化,形制结构,改良成果之间的对比及对未来的展望。本文笔者主要运用民族音乐学结合音乐学,文献学等研究方法对于哈密艾捷克及二胡两者之间分别进行历史及现实的考察研究并分析其异同。又从音乐实践的角度来对哈密艾捷克及二胡的认识,了解并深入研究,这也是拽写本文笔者的一个切入点,通过自身体会更能全方位的去探究两者之间存在的联系。从文献的角度去分析,目的在于分析两者的过去史和未来的发展方向的揣测,提出自己的看法。从民族音乐学的学科分析,理清其发展头绪钻研状况等方面。论文重要囊括:一.绪论部分:提出选题背景,本文的研究的目的和意义,研究现状及基本思路及研究方法。二.哈密艾捷克与二胡的历史与传承现状,分别从综述方面来阐述。三.哈密艾捷克与二胡制作、演奏形式、演奏场合,这几方面对两者之间比较细化的对比研究。四.对两者之间的演奏技巧以及对未来的发展的揣测。五.两者之间的改良,传承及未来的展望。具体的研究对比过程:通过对历史及传承,制作,演奏方式,演奏场合及演奏方法做了比较细化的研究。结论部分:每章节做出对比,以及对未来的展望。
朱皓麟[4]（2016）在《当代二胡制作工艺研究》文中认为二胡起源于唐代,至今已经历上千年的发展与演变,在近代的百年发展中,以刘天华、周少梅为代表的一批优秀二胡演奏家、教育家,以振兴国乐为己任,对二胡在演奏技巧、乐器制作、乐曲创作上进行了大胆的尝试,使二胡从民间戏曲伴奏乐器进入高雅艺术院校成为独奏乐器得到了飞跃式的发展。成为具有广泛群众爱好基础的民族代表乐器。本文旨在通过对乐器制作工艺与二胡千斤、琴码在实际使用中的调试方式结合论述。通过对二胡不同时期的制作工艺进行全面的分析和研究。力求促使更多的爱好者客观的了解二胡、认识二胡。启发更多的二胡演奏者、作曲家在这一民族乐器的演奏上、创作上发散更多的思维。这对二胡艺术的发展具有一定的理论意义。本文共分为四章。第一章主要对二胡制作工艺的发展历程进行概述,对本文研究时间范围进行界定。第二章对当代二胡的主要制作材料、不同部位的制作进行研究。阐述制作工艺的优劣鉴别方法。第三章对二胡千斤与琴码及消音垫的使用,从千斤的作用、调试、琴码的使用、结构等方面进行分析研究。针对在实际使用中千斤与琴码对二胡音色的影响因素提出相应解决方法。第四章主要对促进当代二胡制作工艺的其它因素进行全面分析,总结出二胡制作工艺演变的其他方面带来的影响。
朱皓麟[5]（2016）在《谈二胡蟒皮的选择》文中提出二胡属膜振动筒状结构共鸣体的拉弦乐器,主要靠琴弓摩擦琴弦引起振动,由琴马的传导至琴皮,使皮膜和琴筒内空气柱形成共振,从而形成二胡的整体声响。因此,一张琴皮的好坏对二胡的音色起着决定性的作用。然而,大多数爱好者甚至专业演奏员对琴皮没有理性客观的认识,不能够很据经验选择适合自己的琴皮。本文以蟒皮的选择为视角进行探讨,以此为更多二胡爱好者选琴提供更多的理性思考。
魏晓敏[6]（2013）在《近现代二胡制作改良历史研究》文中指出本文通过对近现代二胡制作改良历史的研究，将其划分为三个时期（发展时期、稳定时期、多元探索时期）进行论述，以各个时期具有代表性的制作改良及人物作为基点，探讨近现代二胡制作改良与演奏技巧发展、创作风格变化之间的互动关系。通过对三者之间互动关系的阐释，从而清晰地展现近现代二胡艺术发展的脉络，结合实际对其进行客观地评价并总结发展经验，希冀对今后二胡艺术的发展提供些许有益的参考。
程新友,靳伟华[7]（2012）在《走进民乐老字号》文中进行了进一步梳理一个人,一件事,或一个城市,都有它专属的味道;对于一个城市,它的味道,则是由一个又一个的老字号所决定的。无论时代如何更迭,时光如何流转,那些老字号总会留在人们记忆中。作为商业城市和工业重镇的上海,历来都是国人心目中难以撼动的潮流风向
孟建军[8]（2009）在《提升二胡音质是我一生追寻的梦想——访乐器改革者黄显海》文中认为认识黄显海是好几年前的事情,那时他刚从湖北仙桃来北京不久,带着他的二胡人造皮。几年辗转,在推广二胡人造皮的路上,黄显海走得很艰难。尽管通过他的努力,国内一些专业演奏家接受了他
孟建军[9]（2009）在《由哨笛改革引出的乐改话题》文中提出2009年4月24日,中国民族器乐学会在北京湖广会馆举办了"马世新哨笛鉴定会",与会专家在对马世新的哨笛给予肯定的同时,也结合多年来参与乐器改革的经验体会,谈了他们各自对民族乐器改革的观点、看法。中国民族器乐学会会长冯光钰、副会长丰元凯、刘正辉,秘书长毕可玮以及一些竹笛演奏家、乐器学者等人参
孟建军[10]（2009）在《三弦大家谈(上)》文中研究指明"三弦是中国民族乐器大家族中的重要一员。三弦音乐形式多样、内容丰富,它的地域性、民族性、曲种性、剧种性以及独特的音乐功能和社会功能是其他民族乐器不可替代的。三弦从千余年前走到今天,从民间到宫廷,从市民到文人,从塞外草原的蒙古包到西南边陲的山寨;从边远乡村到古都北京,三弦始终与中国人的生活息息相关。作为主奏乐器,三弦一直运用在近200个乐钟、曲种、剧种等不同的音乐形式中。作为独奏乐器,三弦不仅拥有不同风格的独奏、重奏、协奏的音乐作品,还拥有不少优秀的演奏
二、人造蟒皮的市场前景（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、人造蟒皮的市场前景（论文提纲范文）
（1）二胡人工皮膜研究现状的调查与思考（论文提纲范文）
| 引言 |
| 一、二胡人工皮的研究历程 |
| 二、二胡人工皮相关论文梳理 |
| 1. 二胡人工皮工艺与音乐声学测量 |
| 2. 对发展二胡人工皮的必要性及发展方向的探讨 |
| 3. 对香港中乐团环保乐器系列的介绍 |
| 三、二胡人工皮专利梳理 |
| 1. 合成纤维织物为基底的复合膜 |
| 2. 聚酯膜底与纤维骨架复合膜 |
| 3. 其他 |
| 四、人工皮二胡的应用现状 |
| 结语 |
（2）从中国乐器协会30周年大会看行业发展（论文提纲范文）
| 中国轻工业联合会会长张崇和在大会上发言, 从整个大行业的宏观视角, 对行业的发展进行了30年时空变革的集成化的总结: |
| 一、要不忘初心, 始终如一 |
| 二、要与时俱进, 融合创新 |
| 三、要战略引领, 超前发展 |
| 四、要做强自身, 再创辉煌 |
| 王世成理事长从中国乐器协会30年工作成绩为发言主体, 对协会工作进行了简短、概括、振奋人心的总结: |
| 一、继往开来, 30年发展令业界欣慰 |
| 二、努力创新, 完善协会工作思路 |
| 三、把握形势, 借势宏观经济政策 |
| 四、务实推动, 落实今年重点任务 |
| 1.持续着力乐器行业高质量发展, 推动科技研发项目和中高端产品明显进展。 |
| 2.持续着力音乐教育市场拓展, 推动乐器消费潜在市场开发。 |
| 3.持续着力协会服务平台增效, 推动措施落地落细务实有效。 |
（3）哈密艾捷克与二胡之比较研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 选题背景 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 基本思路及研究方法 |
| 1.4.1 基本思路 |
| 1.4.2 研究方法 |
| 1.5 研究资料来源 |
| 2 哈密艾捷克与二胡的历史探究 |
| 2.1 哈密艾捷克历史综述 |
| 2.2 二胡历史文献的综述 |
| 3 哈密艾捷克与二胡的形制、演奏形式及场所 |
| 3.1 哈密艾捷克与二胡制作方法及构造的对比 |
| 3.2 哈密艾捷克与二胡演奏形式的对比 |
| 3.2.1 哈密艾捷克演奏形式 |
| 3.2.2 二胡演奏形式 |
| 3.3 哈密艾捷克与二胡演奏场合对比 |
| 3.3.1 哈密艾捷克演奏场合 |
| 3.3.2 二胡演奏场合 |
| 3.3.3 哈密艾捷克与二胡的演奏场合的异同 |
| 4 哈密艾捷克与二胡演奏技巧 |
| 4.1 哈密艾捷克与二胡的演奏姿势的对比 |
| 4.1.1 哈密艾捷克演奏姿势 |
| 4.1.2 二胡的演奏姿势 |
| 4.2 哈密艾捷克与二胡左手按弦方法对比 |
| 4.2.1 哈密艾捷克左手按弦 |
| 4.2.2 二胡左手按弦方法 |
| 4.3 哈密艾捷克与二胡右手运弓相同点 |
| 4.4 哈密艾捷克与二胡演奏的异同点 |
| 4.4.1 哈密艾捷克的演奏 |
| 4.4.2 二胡的演奏技巧 |
| 5 哈密艾捷克与二胡的改良及发展展望 |
| 5.1 哈密艾捷克改良的种类 |
| 5.2 二胡的改良种类及现实意义 |
| 5.3 哈密艾捷克与二胡改良的比较 |
| 5.4 哈密艾捷克与二胡演奏的发展展望 |
| 结论 |
| 附录 |
| 附录 1：田野工作整理记录 |
| 附录 2：田野工作中图片文字信息整理 |
| 参考文献 |
| 在读期间发表的论文 |
| 后记 |
（4）当代二胡制作工艺研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、本论题研究目的、意义 |
| 二、相关研究领域的界定 |
| 三、本论题的研究方法 |
| 第一章 二胡制作工艺的历史演变 |
| 第一节 二胡制作工艺的发展历程 |
| 一、二胡制作工艺的发展时期（1900-1948） |
| 二、二胡制作工艺的稳定时期（1949-1977） |
| 三、二胡制作工艺的多元时期（1978-至今） |
| 第二节 制作材料及工艺的历史变化 |
| 一、建国前制作材料与工艺的变化 |
| 二、建国后制作工艺的变化 |
| 第二章 当代二胡的主要制作工艺 |
| 第一节 当代二胡制作选料 |
| 一、木材选料 |
| 二、琴皮选料 |
| 第二节 不同部位制作 |
| 一、琴桶制作 |
| 二、琴杆制作 |
| 三、琴轴制作 |
| 四、琴托制作 |
| 第三节 琴皮制做 |
| 一、取材 |
| 二、吃水 |
| 三、铲皮 |
| 四、缝皮 |
| 五、鞔皮 |
| 六、蒙皮 |
| 七、烫皮 |
| 第四节 音窗的作用 |
| 第五节 装配 |
| 一、“不紧不松、不偏不倚” |
| 二、“上严、中严、下严” |
| 三、“外严内也严” |
| 第三章 千斤与琴码的使用与调试 |
| 第一节 千斤作用与调试 |
| 一、千斤捆绑的圈数 |
| 二、千斤与琴杆的距离 |
| 三、千斤切弦的高度 |
| 四、千斤的材质 |
| 第二节 琴码的使用 |
| 一、琴码的结构 |
| 二、琴码的尺寸 |
| 三、琴码整体的高、低 |
| 四、琴码的形状大小对音色的影响 |
| 五、琴码制作材料的密度及重量 |
| 第四章 促进当代二胡制作工艺的其它因素 |
| 第一节 作品创作层面的影响 |
| 一、移植作品 |
| 二、当代新作品 |
| 第二节 演奏层面的影响 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（5）谈二胡蟒皮的选择（论文提纲范文）
| 一、蟒皮的选择 |
| 二、不同位置蟒皮的作用 |
| 三、蟒皮对二胡音质的影响 |
| 四、结语 |
（6）近现代二胡制作改良历史研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 绪论 |
| 第一节 研究对象的论域及性质 |
| 第二节 前人研究现状 |
| 第三节 本文的研究目的及意义 |
| 第一章 二胡制作改良的发展时期（1900 年—1948 年） |
| 第一节 改良概况：从“竹制二胡”到“木制二胡” |
| 第二节 代表人物：周少梅、刘天华 |
| 第三节 二胡部件的改良分述 |
| 第四节 二胡改良与演奏、创作的互动关系 |
| 一、 演奏技巧：从“老少翻（配）”到“三把头” |
| 二、 创作风格：如歌低吟 |
| 第二章 二胡制作改良的稳定时期（1949 年—1977 年） |
| 第一节 改革概况：从“丝弦”到“钢丝弦” |
| 第二节 代表人物：张子锐、王瑞泉、吕伟康 |
| 第三节 二胡部件的改良分述 |
| 第四节 二胡改良与演奏、创作的互动关系 |
| 一、 “两次会议”和“一次比赛” |
| 二、 演奏技巧 |
| 三、 创作风格：忆苦思甜、豪迈高歌 |
| 第三章 二胡制作改良的多元探索时期（1978 年—2010 年） |
| 第一节 改良概况 |
| 一、 加弦二胡 |
| 二、 电声二胡 |
| 三、 系列秦胡 |
| 四、 和声二胡 |
| 第二节 代表人物：孙恒柏、翟志荣、卞留念 |
| 第三节 二胡部件的改良分述 |
| 第四节 二胡改良与演奏、创作的互动关系 |
| 一、 演奏技巧 |
| 二、 创作风格：异域风情 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
四、人造蟒皮的市场前景（论文参考文献）
- [1]二胡人工皮膜研究现状的调查与思考[J]. 付晓东,李昊辰. 乐器, 2020(03)
- [2]从中国乐器协会30周年大会看行业发展[J]. 柳苏凌. 乐器, 2019(05)
- [3]哈密艾捷克与二胡之比较研究[D]. 陈丽. 新疆师范大学, 2017(01)
- [4]当代二胡制作工艺研究[D]. 朱皓麟. 河南大学, 2016(03)
- [5]谈二胡蟒皮的选择[J]. 朱皓麟. 黄河之声, 2016(02)
- [6]近现代二胡制作改良历史研究[D]. 魏晓敏. 南京艺术学院, 2013(01)
- [7]走进民乐老字号[J]. 程新友,靳伟华. 检察风云, 2012(22)
- [8]提升二胡音质是我一生追寻的梦想——访乐器改革者黄显海[J]. 孟建军. 乐器, 2009(11)
- [9]由哨笛改革引出的乐改话题[J]. 孟建军. 乐器, 2009(07)
- [10]三弦大家谈(上)[J]. 孟建军. 乐器, 2009(02)